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四大天王》是徐老怪制造的一场幻术

来源:未知 编辑:admin 时间:2018-09-18

  年近七十了,徐克这个老顽童仍然没有停下摸索的脚步,反而将脑洞越开越大,把《狄仁杰之四大天王》拍成了一场天马行空的大型把戏。狄仁杰系列的故事不断屡遭诟病,此次要是源于徐克对影片的定位和观众对“探案片”的等候之间,确实具有着很大的差别。

  年近七十了,徐克这个老顽童仍然没有停下摸索的脚步,反而将脑洞越开越大,把《狄仁杰之四大天王》拍成了一场天马行空的大型把戏。是毫不勉强被他的障眼法迷了心智,仍是在银幕下理性思虑此中的剧情逻辑,全看观众本人的取舍了。

  徐克曾说,但愿通过“狄仁杰”系列让全世界看到中国制作的出色奇案。这一个“奇”字,就道出了整个系列片子的环节地点。狄仁杰要破的案,必定不是什么密屋杀人、怪制造的一场幻术滴血认亲的老套路,而是各类匪夷所思的“奇案”。从第一部的人体自燃,到第二部的下蛊变异,再到这一部《四大天王》里的异人把戏,都不是咱们在寻常侦探故事里所能看到的题材,更像是江湖中的传说再现。狄仁杰断案的历程也越来越像是“走近科学”,其焦点手艺不是抽丝剥茧地推理验证,而是用一套科学理论揭穿案件中匪夷所思的重重迷雾,四大天王》是徐老让水落石出。

  “奇”的第二重寄义,是奇迹。这生怕才是徐克的私心地点。徐老怪的各种奇思妙想,在CG手艺不竭成熟的加持下,终究能够为所欲为地呈此刻大银幕上,这才是狄仁杰系列真正吸引眼球的工具,而非所谓的探案。第一部的地下鬼市、通天浮屠,是在搭建一种介于实在与奇异之间的情境;第二部的奇迹也很明白,把水的殊效玩到了极致;第三部更是在想象力上登峰造极,从江湖方士的兴风作浪、三头六臂、移形换影到封魔族的飞天蜈蚣、金龙杀人,将东方的奥秘把戏一一再现又拙劣拆解。朝堂上的把戏展现让人不禁地想起了陈凯歌的《妖猫传》,同样是障眼法,陈凯歌营建的是盛事富贵,徐克描画的则是奇诡血腥,其背后都直指人心的虚假罪过。

  《四大天王》中最出色的段落当属最初15分钟的正邪之战,金属质感的瞋目金刚和满身银白的巨型灵猿在大理寺的屋顶上好一番恶斗,令人叹为观止,不得不拜服于徐老怪的脑洞清奇。特别是瞋目金刚以全身眼球为兵器进行攻击的画面,抽象化地演绎了“惊爆眼球”一词的真正意思,充满了徐克式的恶意见意义。

  不外,腾云跨风的把戏之下,《四大天王》的故事确实乏善可陈。所谓奇案的答案,早就在片子还未过半时就曾经给出了谜底。所以这一部,狄仁杰的重点不在破案,而是若何击败封魔族,最初的处理方案也没有什么手艺含量,由于其实打不外只好请出圆测大家降妖伏魔,有点孙山公搬援军的感受。

  狄仁杰系列的故事不断屡遭诟病,此次要是源于徐克对影片的定位和观众对“探案片”的等候之间,确实具有着很大的差别。大部门观众留意于看到的是古代神探的侦破历程,而徐克只不外是以探案为引子,以保守武侠片为依靠,出力展示东方奇异的各种可能性。在此之外,重现大唐时代的风云机谋,也是狄仁杰的主题之重。《四大天王》的最初,武则天不再依托江湖把戏,而是二心向佛,并非佛法真正传染感动了统治者,而是她在最初一战中看到了佛法的气力,决定用更壮大的气力来节制人心、统治国度,这就使故事拙劣地回到了第一部《通天帝国》,构成了一种照应。

  作为一部系列片子,“狄仁杰”最失败的实在是人物的塑造。狄仁杰沉着机警、二心为国,看似完满的人设却显得毫无生气,俨然成了导演完成故事的一颗棋子,看不到人物的丝毫魅力。《四大天王》中,徐克却是给狄仁杰设想了“心病”一说,力求使观众看到人物懦弱的一壁,但这心病其实过分概况,除了动不动头疼晕已往,其实看不出狄仁杰真正焦炙的问题地点。若何在续集中发掘出狄仁杰更多条理的心里,以至是背叛的一壁,让观众真正爱上狄仁杰,才是这个系列可以或许走下去的环节地点。

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